Carla monta un vermut cada dos domingos en la terraza de Sant Gervasi: doce amigos, patatas, olivas y, hasta hace un mes, un ladrillo Bluetooth de supermercado que se apagó a las cuatro con el sol de mayo. Me escribió: «no quiero una fiesta, quiero que se oiga algo mientras picamos». Eso es exactamente la música para un vermut. De 12 a 16 h, 8–25 personas, vecinos que están comiendo el arroz al lado. El B-Hype 8 suele bastar. El JBL entra si el patio es grande o da a la calle. Te dejo el criterio con el que salgo yo del almacén los sábados por la mañana.
Andreu inaugura una galería en el Born el jueves a las ocho. Sesenta personas, vino, canapés y una playlist de jazz que el intern había subido «un poco para que se notara». A las ocho y diez nadie se oía. El intern subió otro punto. A las ocho y veinte la gente gritaba para pedir un tinto. Eso no es un cóctel: es una pista disfrazada de copas. El sonido para un cóctel se mide al revés que el de una fiesta: 70–75 dB, jazz o lounge, un punto escondido. Te explico cómo lo dejo yo, con el compacto o con el JBL, sin montar un club en medio de las bandejas.
Laia me llamó el 10 de junio desde un ático de la Barceloneta: doce amigos, coca, cava y la idea de bajar a la playa «con el altavoz» a medianoche. El 23 de junio es la noche más pedida del año en este almacén. El sonido para la verbena de Sant Joan no se improvisa el 22 por la tarde: o está reservado, o el JBL ya está en otra terraza. Además, en la arena no hay toma, hay petardos, hay Guardia Urbana y hay vecinos que no han sido invitados a tu nit. Te cuento lo que saco para terraza, para ático y —con matices— para un grupo en la playa, con precios de catálogo.
A mediados de agosto me escribió la Associació de Veïns de un pasaje de Gràcia. Querían sonido para una fiesta mayor de las suyas: no la plaza de la Vila con escenario municipal, sino el patio de la asociación, ochenta vecinos, una orquesta de tres y una playlist a partir de las once. El primer mensaje pedía «el mismo equipo que hay en la plaza». Tuve que ser claro: eso no sale de este almacén. El sonido para una fiesta mayor de calle pequeña o de patio sí. Un PA de plaza mayor, no. Te cuento el límite honesto, los kits que sí montas tú y lo que tienes que preguntar al distrito antes de enchufar nada.
Pol me escribió un jueves de febrero desde Valls: cuarenta y cinco personas, un campo alquilado, parrilla de calçots y «un Bluetooth que se murió a los postres el año pasado». No quería una pista de baile. Quería música calçotada de fondo mientras la gente se unta las manos de salsa. El sonido para una calçotada no es el de una boda ni el de una terraza de Gràcia: es humo, grasa, viento, 20–80 personas y, casi siempre, cero tomas de corriente. Te digo lo que saco yo del almacén para eso, sin inventar un kit de campo que no existe.
El sábado pasado fui a una masía entre Vilafranca del Penedès y Sant Sadurní porque Núria me había escrito: «se oye en el patio y no llega a la era». Había puesto un altavoz de fiesta junto a la mesa del cava y, cuando la gente pasó al porche y luego a la pista, la música se quedó atrás. Esa es la pregunta real cuando buscas sonido para una fiesta en una masía: no es si el aparato es potente, es si cubre tres zonas que no se ven entre sí. Patio, porche y pista. Casi siempre hay una sola toma, y está en la cocina, a treinta metros. Te cuento cómo lo resuelvo yo desde el almacén de Les Corts, con kits que caben en un coche y precios de catálogo, no de presupuesto hinchado.
Clàudia vive en un cuarto de Sants, terraza de treinta metros, cuarenta amigos y una queja al portero a las 23:10 el año pasado. Me escribió en junio: «esta vez quiero hacerlo bien». Una fiesta en una terraza de piso no es un rooftop de hotel ni un jardín de masía. Es un rectángulo abierto, vecinos a un metro de forjado y, a menudo, el enchufe en el comedor. Te cuento qué sonido para terraza saco del almacén y cómo evitamos la segunda visita del portero.
Júlia tenía un rooftop en Gran Via, sesenta invitados, puesta de sol y un stand de luces que el viento tiró dos veces antes de que yo llegara. El vecino de la quinta —justo debajo del forjado— ya había subido a preguntar «hasta qué hora». Cómo organizar una fiesta en un rooftop en Barcelona no empieza por la playlist: empieza por el viento, los de abajo y hacia dónde apuntan las cajas. Te cuento el montaje que aguantó la noche, con kits reales y sin inventar un club en el cielo.
Elisa organizaba un team building en una masía cerca de Vallvidrera: cuarenta personas, gymkhana por el jardín y un master of ceremonies que tenía que dar instrucciones a gritos. No había toma en el césped. Me pidió un generador de gasolina «como los de obra». No los tenemos, y en una masía con vecinos no los pondría. El sonido para un team building al aire libre es un JBL que se oiga en el corro, un micro para las consignas y, si hace falta más horas o luces, una EcoFlow Delta Pro a consultar. Te dejo el montaje real, con precios.
Pol, de un coworking del Eixample, me llamó a media mañana: conferencia de una hora, ochenta personas, el ponente «ya trae su micro de solapa». A los diez minutos de empezar, acople. El ponente se había plantado delante del altavoz del coworking, el de techo iba a destiempo y el de solapa no daba para el fondo. El equipo de sonido para una conferencia no es el de una fiesta: es voz, anti-feedback y un atril que no se mueva. Montamos Kit Empresa, SLXD y un pie de cisne. Aquí va el criterio, sin mezclarlo con una pista de baile.
Una marca de cosmética me llamó desde un showroom de Poble Sec: lanzamiento a periodistas, cuarenta personas, un vídeo de dos minutos y «dos pantallas táctiles para la demo». Tuve que ser claro en el primer mensaje: en Impulso Kit no hay pantallas táctiles. El sonido para una presentación de producto es voz que se entiende, audio del vídeo sin eco y un micro que no acople. La demo visual la pone otra empresa o el propio showroom. Te cuento cómo dejamos el audio —y qué no prometemos— con precios de catálogo.
En diciembre me escribió el equipo de RR. HH. de una consultora: cena de empresa en un hotel pegado a Diagonal, ciento veinte invitados, tres discursos y entrega de premios. El hotel «ponía un micro del karaoke». Fui al salón: rectangular, techo bajo, mesas hasta el fondo. A veinte metros el karaoke no servía. El sonido para una cena de empresa se juega en la voz, no en el bombo. Micro inalámbrico de verdad, un punto de música y, si el salón es largo, un segundo altavoz. Aquí va el montaje que dejamos y los precios de catálogo.
Marc, de una startup del 22@, me escribió un jueves a las once: afterwork esa misma tarde, cuarenta personas en el rooftop de la oficina, de seis a nueve. El mensaje decía «el kit de discoteca, que hay gente de ventas». Subí a ver la terraza: viento, un toldo, vecinos de pisos más altos y una mesa de catering. El sonido para un afterwork no es una pista. Es un punto de música que deja hablar y un micro por si el CEO dice dos frases. Te explico el mismo criterio que usé con Marc, con kits y precios de catálogo.
Carla organizaba la despedida de su hermana en un loft de Poblenou: cuarenta y cinco personas, de las diez de la noche a las dos, playlist que no se puede poner en una boda. Me pidió máquina de humo, un subwoofer «de discoteca» y luces que se vieran desde la Rambla. Subí, vi el ventanal de suelo a techo y al vecino del bajo con la ventana abierta. El sonido para una despedida de soltera en un ático es pista sí, club no. Un JBL, dos barras y la caja mirando hacia dentro. Te dejo el mismo briefing que le di a ella.
Núria me llamó desde Sant Andreu dos semanas antes de la comunión de Laia. Cuarenta familiares en el jardín de la abuela, niños corriendo, un vecino que trabaja de noche y un tío que «dirá cuatro palabras». No quería una fiesta: quería que se oyera el discurso y que la música del aperitivo no se colara en el bloque de al lado. El equipo de sonido para una comunión es exactamente eso —voz clara, playlist suave, volumen contenido— no un kit de pista. Te cuento cómo lo monté y qué saco del almacén cuando el briefing es familia, patio y vecinos.
Héctor me escribió un martes desde la Vila de Gràcia: cumplía 42, treinta y cinco amigos en un tercero de la calle Verdi y una lista de Spotify de tres horas. Me pidió «una cabina como la de Razzmatazz» y un subwoofer. Fui a ver el piso —setenta metros, vecinos a ambos lados, techos normales— y le dije la verdad: el sonido para un cumpleaños de adultos no es una discoteca en miniatura. Es playlist que se oiga bien, un micro para el brindis y volumen que no te deje sin fiesta a las once. Aquí va el mismo criterio que usé con él, con kits y precios por día.
Casi ningún sábado se estropea por culpa del material. Se estropea por una decisión que se tomó tres semanas antes sin pensarla: un pack elegido mirando los vatios, un alargador que nadie compró, una prueba de sonido que no llegó a hacerse. Los errores al alquilar sonido son casi siempre baratos de evitar y caros de sufrir, y se repiten con una regularidad que ya me resulta divertida. He reunido los diez que más veo desde el almacén de Les Corts, con el motivo por el que se cometen, lo que acaban costando en dinero o en nervios, y el arreglo concreto. Al final tienes la checklist que repaso antes de confirmar cualquier reserva.
«¿Con qué batería aguanto la música toda la noche?» es la pregunta que más me llega desde que la gente descubrió las estaciones de energía. Y casi siempre viene acompañada de un número mal usado: los 1500 W que aparecen en la caja del altavoz. Ese número es potencia de pico del amplificador, no lo que consume el aparato mientras suena música. Elegir una batería portátil para un equipo de sonido es una cuenta de tres líneas, y quiero que sepas hacerla tú, porque así decides sin depender de que nadie te venda de más. Vatios medios reales, capacidad en vatios-hora y un margen de seguridad.
Una comida de empresa en una cala cerca de Sitges: sesenta personas, música, micrófono para dos discursos y luz para cuando cayera el sol. Cero enchufes en un kilómetro a la redonda. El cliente me llamó convencido de que necesitaba un generador y acabamos montándolo todo sin nada que hiciera ruido. Organizar un evento sin toma de corriente asusta más de lo que debería, porque casi todo el mundo empieza por la pregunta equivocada: cuál es el generador adecuado. La pregunta correcta es cuánta energía necesitas de verdad, y la respuesta suele ser mucho menos de lo que imaginas. Te enseño el método que uso: inventario primero, tecnología después.
Empiezo por el final: en una fiesta particular casi nadie necesita una mesa DMX. La inmensa mayoría de los eventos que montamos se resuelven con el micrófono que los propios focos llevan dentro, un mando en el bolsillo y cinco minutos de ajuste antes de que llegue la gente. Cómo sincronizar luces y música es una pregunta con tres respuestas posibles, ordenadas de menos a más complicada, y lo que decide que el resultado quede bien o quede mareante casi nunca es el equipo: es dónde has puesto el foco respecto al altavoz y cuánta sensibilidad le has dejado. Aquí van los tres niveles y cuándo compensa subir un escalón.
El verano pasado monté las luces de una boda en una masía de Sant Cugat: jardín grande, cena bajo los árboles y ni un solo enchufe a menos de cuarenta metros de la ceremonia. Ese es el escenario donde la iluminación con batería para eventos deja de ser un capricho y se convierte en la única solución razonable. Nada de alargadores cruzando el césped, nada de regletas junto a la piscina, nada de pelearse con el catering por la única toma disponible. Aquí van la autonomía real que puedes esperar de un foco a batería, qué significa de verdad la etiqueta IP65, cuántos focos necesitas según el espacio y cómo planificar la carga para que no se apague la pista a medianoche.
Mi peor recuerdo como DJ no es una pista vacía. Es un portátil decidiendo, en mitad de un set en un bar del este de París, que era el momento perfecto para instalar una actualización del sistema. Cuarenta segundos de silencio con la sala llena se hacen muy largos. Aquella noche cambió mi manera de pensar en esto, y por eso cuando alguien me pregunta si elegir una XDJ-RX3 o una controladora DJ con portátil, no empiezo hablando de prestaciones. Empiezo preguntando qué pasa en esa fiesta concreta si el equipo se queda mudo un minuto. Esa respuesta decide casi siempre por sí sola.
La primera vez que alguien se sienta delante de una XDJ-RX3 pasa siempre lo mismo: se queda mirando la pantalla en lugar de meter el USB. Son ciento veinte botones y una pantalla táctil grande, y da la sensación de que hay que aprenderlo todo antes de tocar nada. La verdad es que para una fiesta se usan seis controles, y los otros ciento catorce se pueden ignorar la primera noche. Aprender cómo usar una Pioneer XDJ-RX3 es sobre todo aprender a preparar bien la música antes de salir de casa. Esta guía va del USB al último tema, con lo que hay que hacer la semana anterior, el día del evento y lo que necesitas además de la máquina.
La pregunta que más me hacen en la puerta del almacén no es sobre potencia ni sobre vatios: es si el equipo va a caber en el coche. Y la segunda, formulada con cara de duda, es cuánto se tarda en montarlo. Las dos tienen respuesta corta y buena. Instalar un equipo de sonido alquilado no es difícil, pero sí es una secuencia: si haces los pasos en el orden correcto tardas veinte minutos, y si los haces al revés tardas hora y media y acabas moviendo muebles con la gente ya llegando. Esta guía es literalmente el recorrido que hago yo, desde que cargo el maletero en Les Corts hasta que devuelvo el material al día siguiente.
La primera vez que monté en un jardín de Sant Cugat el mismo altavoz con el que la semana anterior había sonorizado un salón, entendí la diferencia de golpe. Dentro sobraba potencia; fuera, a quince metros de las cajas, la música sonaba como un móvil en una mesa. Elegir el equipo de sonido para eventos al aire libre no es pedir más vatios y confiar: es entender que sin paredes el sonido no vuelve nunca. Te explico primero por qué el exterior es objetivamente más difícil, que es pura física y no argumento de vendedor, y después qué hacer en cada tipo de espacio: terrazas de piso, áticos, jardines de finca, patios de manzana y azoteas.
Organizar una fiesta en Barcelona se parece menos a comprar bebida y más a sacar adelante un proyecto de un mes. No porque sea complicado, sino porque las decisiones tienen un orden obligatorio: si cierras el espacio tarde no sabes cuánta gente cabe, si no sabes cuánta gente cabe no puedes dimensionar el sonido, y si dimensionas el sonido la semana antes puedes encontrarte con que en junio ya no queda material libre. Esta es la cuenta atrás que repaso con mis clientes, desde cuatro semanas antes hasta la mañana siguiente, con las particularidades de hacerlo aquí: vecinos, ascensores estrechos y calles donde no hay manera de parar la furgoneta.
La pregunta que más me llega por teléfono no es cuánto cuesta, sino dónde alquilar altavoces para una fiesta en Barcelona sin acabar cargando cajas por media ciudad un sábado por la tarde. Y es una buena pregunta, porque aquí hay más opciones de las que parece y ninguna sirve para todo: una tienda de sonido profesional, un particular que alquila su equipo el fin de semana y una empresa de alquiler para eventos resuelven problemas distintos. Te cuento qué hay disponible en la ciudad, qué preguntas hacer antes de reservar y cómo funciona la parte que casi nadie mira hasta el último día: recoger tú el material o que te lo llevemos y lo montemos.
Una boda no es un evento: son cinco eventos seguidos que comparten los mismos invitados. Ceremonia, cóctel, banquete, apertura de baile y fiesta. Cada uno dura entre veinte minutos y cinco horas, cada uno pide un volumen y una luz distintos, y entre uno y otro hay que cambiar algo sin que nadie se dé cuenta. Cuando alguien me pide sonido e iluminación para una boda y lo único que me dice es el número de invitados, sé que la conversación va a ser larga, porque el número de invitados es el dato menos determinante de todos. Lo que manda es el guion del día y el sitio. Esta guía recorre la jornada hora a hora, con material y precios reales.
El humo es el único accesorio de fiesta capaz de vaciar un local en tres minutos. Lo vi en una sala de Sant Cugat: alguien dejó la máquina disparando en continuo mientras montaba, saltó la alarma de incendios y ciento veinte personas acabaron en la acera esperando a que apareciera el responsable del edificio. La fiesta se recuperó, pero se perdieron cuarenta minutos y toda la energía de la noche. Aprender cómo usar una máquina de humo consiste, sobre todo, en aprender a usarla poco: ráfagas cortas, la máquina lejos de los sensores y una llamada previa al propietario del sitio. Te cuento el método que sigo y los errores que veo repetirse cada temporada.
La mejor idea de iluminación para una fiesta en casa es gratis y consiste en apagar algo. Lo digo porque llevo años entrando en pisos de Gràcia media hora antes de que llegue la gente y el problema nunca es que falten focos: es que el plafón blanco del techo sigue encendido y anula cualquier cosa que montes debajo. A partir de ahí, todo suma. Aquí van diez ideas concretas, ordenadas por zonas de la casa, con lo que cuesta cada una. Cuatro no cuestan nada, tres se resuelven con un foco de alquiler y las tres últimas son para quien quiera que su salón parezca otra cosa a medianoche.
Cuántos focos LED necesito es, con diferencia, la pregunta que más me llega por WhatsApp, y casi siempre viene con una foto del salón y ninguna medida. La respuesta no depende del aforo ni de los metros cuadrados: depende de los metros lineales de pared que quieras teñir de color. Con esa sola cuenta se resuelve el noventa por ciento de los casos en treinta segundos. Empiezo por la definición, porque mucha gente pide focos sin saber qué está pidiendo, y sigo con los números: por metro de pared, por superficie, por aforo y para los casos raros como fachadas, carpas y jardines.
En febrero monté las luces de un cumpleaños de 80 personas en un local de Poblenou. El cliente había alquilado seis focos por su cuenta y los había puesto todos apuntando a la pista: la pista parecía un quirófano y el resto de la sala, un aparcamiento. Movimos cuatro focos contra las paredes, dejamos dos para el baile y el sitio cambió en diez minutos. Cómo elegir la iluminación para una fiesta no va de sumar focos, va de entender que hay dos trabajos distintos y que cada uno se enciende en un momento distinto de la noche. Aquí te explico esa diferencia, cuántos puntos necesitas según los metros que tengas y qué material real lo resuelve.
Hay una pregunta que me hacen por teléfono casi todos los jueves, y siempre en el mismo tono de duda: micrófono con cable o inalámbrico. Por detrás hay una intuición correcta, que es que 32 € de diferencia al día no deberían decidirse a cara o cruz. Yo la planteo al revés que casi todo el mundo. No me pregunto cuál es mejor, porque los dos llevan la misma cápsula Shure SM58 y suenan igual. Me pregunto qué pasa el día del evento si esa opción falla, y cuánto duele. Esa forma de mirarlo cambia la respuesta en la mitad de los casos, y es la que vas a encontrar en este artículo, con números concretos.
El mes pasado sonoricé una ceremonia en una masía de Sant Cugat con viento de lado y una oficiante que hablaba bajito. El fotógrafo me contó que en la boda anterior nadie oyó los votos desde la cuarta fila. Ese es el problema de verdad: nadie recuerda si el altavoz sonaba potente, pero todo el mundo recuerda si no entendió el sí quiero. Cuando alguien me pregunta qué micrófono necesito para una boda o para una conferencia, la respuesta nunca es un modelo concreto: es un momento concreto. El micro del brindis de las once de la noche no es el mismo que el de un keynote de cuarenta minutos en una sala de Poblenou. Aquí tienes la elección momento a momento, con precios reales.
Hay un ruido que reconozco al instante: el golpe seco que sale de un altavoz cuando alguien lo enciende con la mesa ya subida. Suena a algo caro rompiéndose, y aunque casi nunca rompe nada, es la señal de que el montaje se ha hecho en el orden equivocado. Saber cómo conectar una mesa DJ a unos altavoces son en realidad tres cosas: elegir el cable correcto, seguir una secuencia de encendido y ajustar los niveles antes de que llegue nadie. Ninguna de las tres requiere conocimientos de electrónica. Este es el procedimiento que repasamos con cada cliente que recoge material en Les Corts.
Diez euros. Esa es toda la diferencia de precio entre alquilar una XDJ-RX3 o una XDJ-RX2 durante un día: 120 € frente a 110 €. Con una diferencia tan pequeña, la pregunta deja de ser cuál es más barata y pasa a ser cuál te va a hacer la noche más fácil. Tengo las dos en el almacén de Les Corts y salen prácticamente a partes iguales, así que he visto a suficiente gente pinchar con ambas como para tener una opinión formada. Esta comparativa va de pantalla, conexiones, transporte y fianza, con los números reales que aparecen en el presupuesto.
En marzo monté sonido en un loft de Poblenou para un cumpleaños de 80 personas. El cliente había alquilado una controladora por su cuenta y nada más: ni altavoces, ni cable de master, ni una superficie donde apoyar la máquina. Estuvimos cuarenta minutos improvisando sobre una mesa de comedor que se movía cada vez que alguien bailaba cerca. Desde entonces contesto siempre lo mismo a quien me escribe preguntando qué equipo DJ necesito para su fiesta: la controladora es el veinte por ciento del problema. Aquí tienes la cadena completa, en el orden en que hay que decidirla, con los precios reales de alquiler que manejamos en Barcelona y el aforo al que corresponde cada pieza.
Una clienta me llamó en junio para una cena de treinta y cinco personas en una casa de Sitges. Cena, brindis y un par de horas de música tranquila después. Su primera frase fue que quería un subwoofer «para que se notara». Le dije que no se lo alquilaba, le mandé un solo altavoz y me escribió al día siguiente diciendo que había sonado perfecto. Si te estás preguntando si necesito un subwoofer para mi fiesta, la respuesta sincera es que en la mayoría de fiestas privadas no lo necesitas, y aquí tienes los criterios exactos para saber si tu caso es la excepción.
Un desayuno de empresa en un local de paredes de piedra en Sarrià, cuarenta invitados, dos ponencias cortas. El equipo era correcto y aun así nadie entendía a la ponente desde la tercera fila. El instinto de todo el mundo fue el mismo: subir el volumen. Y con cada decibelio se entendía menos. Saber cómo evitar el eco en un evento empieza por algo que casi nadie hace, que es diagnosticar antes de tocar nada: el eco, la reverberación, los acoples y la mala inteligibilidad son cuatro problemas distintos, con causas distintas, y las soluciones de uno empeoran los otros.
En un loft de Poblenou me encontré un montaje que resume todos los errores posibles: los dos altavoces en el suelo, detrás de un sofá, apuntando a una pared de ladrillo visto, y el micrófono del brindis justo delante de uno de ellos. Habían alquilado un buen equipo y sonaba como una radio dentro de un armario. Saber cómo colocar los altavoces vale más que cualquier subida de vatios, porque la posición cambia el nivel que llega al público, la claridad de las voces y la probabilidad de que se acople. En esta guía tienes el procedimiento completo, incluida la parte de los graves, que es la que casi nadie planifica.
Hace unos meses un cliente del Eixample me escribió pidiendo «mínimo 3000 vatios» para sesenta personas en un principal de 70 metros cuadrados. Le mandé un solo altavoz de 1500 W y a las dos de la mañana me escribió para decirme que habían bajado el volumen dos veces. Ese es el resumen del asunto: la pregunta de qué potencia de altavoz necesito casi nunca se responde con un número de vatios, porque el vatio mide consumo eléctrico, no volumen ni cobertura. Lo que de verdad importa son los decibelios que llegan al fondo de la sala y el margen que te queda antes de que el sistema empiece a distorsionar.
El invierno pasado vinieron al almacén de Les Corts dos chicos de un grupo de Gràcia con dos cajas heredadas del local de ensayo. Querían sonorizar el cumpleaños de su batería y no entendían por qué, al enchufarlas, no salía nada. Eran pasivas: sin etapa de potencia, una caja pasiva es un mueble. Esa conversación se repite varias veces al año, así que vamos a resolverla de una vez. La diferencia entre altavoces activos o pasivos no es un detalle de ficha técnica, sino la que decide si montas en cinco minutos o si necesitas amplificador, cable de altavoz y saber calcular impedancias.
Casi todo el mundo empieza por el sitio equivocado. Me llegan mensajes con capturas de pantalla de altavoces de 2000 vatios y la pregunta «¿este me sirve?», cuando todavía no sé ni cuánta gente viene ni si la fiesta es en un salón o en una azotea. Cómo elegir altavoces para una fiesta es un ejercicio de descarte, no de búsqueda del modelo más impresionante: seis criterios en orden y, al final, casi siempre quedan una o dos opciones razonables. Después de seis años sacando cajas del almacén de Les Corts he ordenado esos criterios como los uso yo, y he añadido una tabla final con la configuración JBL que le corresponde a cada tamaño de fiesta.
Ciento veinticinco euros. Ese es el precio de un día de altavoz para una fiesta de hasta cien personas, y es el número que casi ninguna web de alquiler enseña antes de pedirte el teléfono. Yo lo publico porque me ahorra tres correos y porque cuánto cuesta alquilar un equipo de sonido en Barcelona debería ser una pregunta con respuesta, no un misterio comercial. En este artículo tienes las tarifas reales de todo el material, la tabla de varios días, el precio exacto de la entrega según kilómetros, la fianza que se bloquea en cada caso y tres presupuestos completos sumados hasta el total. Sin asteriscos y sin letra pequeña escondida en un cable que no venía incluido.
La pregunta llega siempre con un número delante: somos ciento veinte, cuántos altavoces necesito para una fiesta de este tamaño. Y la respuesta rara vez es la que la gente espera, porque el número de invitados es solo uno de los tres factores que deciden. Los otros dos son la forma del espacio y dónde se concentra realmente la gente. En seis años montando sonido en pisos del Eixample, masías del Vallès y azoteas de Poblenou he acabado con una tabla mental muy simple, y con una convicción: la mayoría de las fiestas necesitan menos potencia y mejor reparto del que creen. Aquí tienes esa tabla, la comparación entre uno y dos altavoces, y las cuatro configuraciones concretas que monto casi cada semana.
Hace dos semanas me escribió Marta: noventa personas en un jardín de Sant Cugat, música desde el móvil y dos discursos a media tarde. Su duda era exactamente la que recibo cada semana, qué equipo de sonido necesito para una fiesta así sin pasarme ni quedarme corta. La respuesta se decide con cinco datos: aforo en el momento pico, si el espacio es cerrado o abierto, el estilo de música, si habrá micrófono o DJ, y cuánto quieres gastar. El material aparece solo cuando esos cinco están sobre la mesa. Aquí tienes el mismo marco de decisión que uso yo en el almacén, con configuraciones concretas y precios reales por día.
